在博客上发表了关于杂文与时评的一些看法，看到有文友留言说“当今的杂文已根本没有多少市场”，这让人感到郁闷。

市场是什么东西？

我上大学的时候，文化艺术市场化还是一个非常有争议的问题，那时候我力挺文艺不能市场化，我的观点是：文艺一旦市场化，就失去了文艺的原始功能和本质意义；文艺家一旦依赖上了市场，就没有了真正的文艺。

而现在的局面，让我感到是那么的尴尬：书画作品已经在大酒店、大街上三十块二十块地随处叫卖了，文学书籍也已经十块八块地论斤卖了……

即便如此，我依然坚持我十多年前的那个观点——文艺不能市场化。

市场只是一个潮流，你方唱罢我登台，各领风骚三五天，没有任何一个文学艺术家能够像芙蓉街姐姐说的那样——“太阳有多红，我就有多红。”市场化了的文艺家，红不透也红不长。

文艺市场化的结果只能是文艺作品的快餐化——制作快餐化、‘食用”快餐化。这种模式，不但不能培养大家，而且还十有八九会把初入文艺门槛的孩子带坏。

我一直认为，韩寒、郭敬明这样的80后市场化作家，他们不是一个人在写作，而是一个集团在战斗，他们像车间流水线一般地制造产品，有的负责选题、有的负责收集资料、有的负责写作、有的负责合成、有的负责印制、有的负责炒作……

如果不是这样，苏德十多万字的《钢轨上的爱情》怎么能仅需９天就出炉？张悦然怎么能自２００３年６月出版第一本个人小说集《葵花走失在１８９０》到2004年一年多的时间连出５本书？郭敬明的出书速度怎么能让人誉为比电脑屏幕刷新还快？

著名作家王安忆在介绍自己的创作进度时说，自己一天只能写１０００多字，这些成果还经常会被推翻重写。她承认自己现在的写作速度越来越慢，因为她知道自己要什么。   

而市场化了的文艺家们知道自己要什么吗？

凡高说：“生命只是一个播种的季节，收获是不在这里的。”

凡高说的这句话太好了，太值得我们现代的文艺家思索了，但凡高的穷困的一生，却屡屡成为市场化文艺家的笑料，这又该是多么的让人难堪和可笑。